完結啦，預計150萬字左右，最終144.5？難得預計字數相對準確，以前都差多的……-_-!

　（說來我一直都不懂為啥每本都有很多人問打算寫多字，哪個作者打算的和實際能一致啊，我就沒準過，問了有啥用←_←尤其一早就問什麼時候完本的，草了我怎麼知道，我連當天這章要寫到幾點都不知道）

　話說現在真的不行了，每本書寫到后期就又累又僵，心力瘁好像腦漿都被干了一樣……

　必須去鍛煉了，再下去就不是斷更拖更的事了，怕是人都藥丸。

　雖然末期寫得好像有點難，但這本書卻是我寫書以來寫得最開心的一本書，容舒心、背景舒心、人舒心、相舒心，很多部分寫得非常輕松，挑刺的也非常，神狀態真的舒適。以前最惡心的舉報也沒啥可以搞我的，于是從頭到尾心都很好。

　尤其前半部，老婆經常會問我“你怎麼一邊寫一邊笑嘻嘻的”……想來大家應該也是經常看得床上手機姨母笑，這就是這本書的本意，已經達了。

　很榮幸這本書能陪伴大家渡過輕松愉悅的時，喊著“秋秋~我的秋秋”，罵兩句短小戈/短小，帶著微微的笑意在溫馨的夕下合上書頁。

　這便足矣。

　后期為了填坑圓滿，以及寫出楚戈長后的變化，多了點布局什麼的，寫得累了點，也未必有前面看得輕松了。但依然寫得很開心的，看著人的長和填坑收尾的覺，很有就。

　我一貫覺得能把所有坑填完，始末完整，是作者最大的滿足。

　至于了天道后的楚戈和凡人楚戈都有人認為人設割裂的，那這邊推薦《斗羅大陸5》，神王轉世還求保佑，絕對凡心不改，一點都不割裂。

　嗯，必須再一次強調，楚戈真的不是我自己的原型，他和張奇人上是集合了網絡寫手這個職業各類突出屬的集合，楚戈和我的相似點可能只有寫后宮和辭職兩個元素了，別的相差很遠。

　為什麼一直要強調不是我呢，因為閱讀視角容易被這種打開方式帶偏，看哪句話都覺得是姬叉又自述什麼了，實則無此意義，它是職業文，表達的是網絡寫手的整境——尤其是撲街期的境。

　主跑出來了是個夢幻，在現實相親被歧視的背景下，書中自有如玉，這一層強烈反差對比，對一個撲街作者而言是純純的夢想和話，簡直和賣火柴的小孩差不多了……

　這個話在兩人的過程中逐步完，下一個“創世話”逐漸為主題。

　每一本書都是一個世界，再撲街的作者都是創世神，“如果他們真就好了”，楚戈說此乃他的道途，我覺得吧，應該是99%的作者心中之夢。

　真正投了的話，筆下的人是有生命的。

　并非我寫創世（實際我本該回避這種主題，畢竟前兩本都在寫這個），可是以作者為主角的話，他確實就在創世，無法回避，也不應回避。

　楚戈的實力不是靠修行得來，不是一步一步按部就班的升級，可能有點缺乏實……但以“創世”為指標，那是全文都在修行，主題一直扣不變。

　最終這兩重話都寫出來了，這就是這本書的意義。

　我很滿意。

　至于修行實力，以后漫長的時和秋秋慢慢補吧。

　之前有人說，找不到春秋的覺啦，找不到問道的覺啦，這是當然的，因為這本寫的是和以前完全不一樣的東西，還和以前一樣的覺那是寫了個寂寞？本來舊作是什麼覺和這本就不該有關系才對……可惜個人風格還是較為濃郁，也沒法開關系就是了……

　其實吧，以前我不會寫日常……戲和日常是兩回事，我以前主打戲，而相的日常非常。也就導致以前的作品會有一些“趕劇”的覺，兩件事的間隔很有別的填充，比如說男主之間的生活描述是幾乎沒有的。

　而這一本讓我收獲非常大，居家生活，做飯逛街，都可以是很好的風景。

　也謝大家會喜歡這些，我寫得很開心。

　然后呢，我嘗試單主所希突破的一項重大問題，也收獲了很好的經驗。

　眾所周知以前我主數量控不住……麒麟臂總是無法按捺。寫個配，自然會給些刻畫，刻畫得可了又按捺不住加戲，結果給了曖昧不得不收。以前經常說，這本要控制在X個之，那本要控制在X個之，最終一次都沒實現，本本都是越加越多。

　數量膨脹的惡果就是后期無法分配筆墨，每個人要給戲份就顧不過來，趨同化或臉譜化；不給戲份那就是“主神”“沒存在”，左右為難。強行想要兼顧，就導致劇被分割得七零八落的。

　當初決定嘗試單之時，最大的期待就是為了能突破這一點，最大的擔憂也是控不住這一點。

　還好這次控住了。萌萌很可，璇璣很可，若言菲兒其實也不錯……但控住了曖昧的心，們就只是路人，既然和主角沒關系，那也就不需要去考慮們有沒有戲份、是否神，曾經最頭疼的問題在此不再為問題。

　下本多主，期待可以延續這種覺，控制一些數量，把更多的筆墨分配在已有的人刻畫與劇上。

　這點很重要，大約算是自己這麼多年寫作瓶頸的最集中點，希自己下本還能進步。也希大家不要看見一個有名字的角就“主+1”了，這個真是雙輸，我搞不定，大家自己最后也覺得臉譜，又是何必。

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　說了這麼多好的，也說點不好的，作為一本初次嘗試的試驗田，這本書是必然會有不足的，而且很明顯。

　很早就說過這種類型的天然弊端——日常甜文容易膩，容易讓人看著看著就撿不起來，而且也寫不長。

　這不是“單主”類型的問題，而是“日常甜文”這個細目的問題。在這個類目下，比較代表的作者是花姐、吻豬，等等寥寥幾個人，而他們大部分的作品都是幾十萬字完本，多的也就百來萬。

　當然了，短也不是不可以，別人都寫得好好的。不過雖然我自己也歷來比較短，卻沒習慣短一百萬以下的，咱好歹要有10CM不能5CM對吧……既然想寫，就尋思能否把它拉長到相對正常的字數范圍。

　也就是加諸如異能等等串起主線要素，用書里書外各類劇去擴展富容。

　但怎麼說呢……理想是滿的，實際作不對味。

　因為日常文的風格和異能戰斗風格有割裂，平澹溫馨和張起伏或者懸念都很難融合統一。

　不人應該會有這種覺，一旦進主線劇，還寫日常就會覺得以前喜歡的平澹溫馨在這個時候就顯得水，因為它把主線期待割得稀碎；

　而如果湊地走劇，那本該主打的日常溫馨調卻又失去了。

　所以經常會遇上，寫日常就有人嫌水催促走劇，寫主線就有人嫌“沒那味了”，這種蹺蹺板爭議從幾十章一直持續到快完本都沒完沒了的此起彼伏。

　前期斟酌之下，把預定的一些都市爭斗劇給砍掉或者減了，保證日常甜文的調。這里也導致了一部分割裂，就是南江故事簡陋了許多，不設定如黑屋和林武的很多預設都沒用上。

　同時也是因為都市背景很多顧忌，不敢瞎展開——所以許多人寫都市會把背景放在東京，確實可以避免很多麻煩。

　都市異能可以簡略，大不了被罵幾句，可書中劇不能簡略，那是“主從書里跑出來了”這個設定所必然存在的大主線，要是沒有書里的劇線，這個設定框架就毫無意義了。

　于是中后期開始加大書中劇、并且把都市背景挪到整個世界上。

　當把爭斗背景放到國外，并且玄幻意味蓋過了都市現實，破事基本沒了。當然，也導致了不讀者覺得都市變玄幻了……魚與熊掌難以兼得。

　雖然我自己覺得書中劇寫得很不錯，反饋上也不錯，但必須承認割裂問題還是客觀存在的。

　反正也不能全怪客觀因素，確實也有能力不足，心中所想的構圖無法完實現出來，水平就這樣了……更悲劇的是一頓作勐如虎，為了解決“容易看著就撿不起來”的問題好像就沒解決。

　撓頭。

　怪不得別人寧愿短，不去加這些東西，以后如果我還想寫這類，就寫個幾十萬字甜甜的，應該會更舒暢。