“呀，你看——”指著葡萄酒瓶，像孩子般高興起來。

“怎麼？”

“你到這邊看嘛，蠟燭從對麵照過來，這酒真好看。”

浸了燭的葡萄酒，確實呈現出一種隻屬於夢境的晶瑩的深紅。

“像死去的太。”羅輯說。

“不要這樣想啊，”又出那種讓羅輯心的真摯，“我覺得它像……晚霞的眼睛。”

“你怎麼不說是朝霞的眼睛？”

“我更喜歡晚霞。”

“為什麼？”

“晚霞消失後可以看星星，朝霞消失後，就隻剩下……”

“隻剩下天化日下的現實了。”

“是，是啊。”

……

他們談了很多，什麼都談，在最瑣碎的話題上他們都有共同語言，直到羅輯把那一瓶“晚霞的眼睛”都喝進肚子為止。

羅輯暈乎乎地躺在床上，看著茶幾上即將燃儘的蠟燭，燭中的已經消失了，但羅輯並不擔心，隻要他願意，隨時都會出現。

這時響起了敲門聲，羅輯知道這是現實中的敲門聲，與無關，就沒有理會。門被推開了，進來的是白蓉，打開了電燈，像打開了灰的現實。看了看燃著蠟燭的茶幾，在羅輯的床頭坐下，輕輕歎息了一聲說：“還好。”

“好什麼？”羅輯用手擋著刺目的電燈。

“你還沒有投到為也準備一隻酒杯的程度。”

羅輯捂著眼睛沒有說話，白蓉拿開了他的手，注視著他問：

“活了，是嗎？”

羅輯點點頭，翻坐了起來，“蓉，我以前總以為，小說中的人是作者控製的，作者讓是什麼樣兒就是什麼樣兒，作者讓乾什麼就乾什麼，就像上帝對我們一樣。”

“錯了！”白蓉也站了起來，在屋子裡來回走著，“現在你知道錯了，這就是一個普通寫手和一個文學家的區彆。文學形象的塑造過程有一個最高狀態，在那種狀態下，小說中的人在文學家的思想中擁有了生命，文學家無法控製這些人，甚至無法預測他們下一步的行為，隻是好奇地跟著他們，像窺狂一般觀察他們生活中最細微的部分，記錄下來，就為了經典。”

“原來文學創作是一件變態的事兒。”

“至從莎士比亞到爾紮克到托爾斯泰都是這樣，他們創造的那些經典形象都是這麼著從他們思想的子宮中生出來的。但現在的這些文學人已經失去了這種創造力，他們思想中所產生的都是一些支離破碎的殘片和怪胎，其短暫的生命表現為無理的晦的痙攣，他們把這些碎片掃起來裝到袋子裡，上後現代啦解構主義啦象征主義啦非理啦這類標簽賣出去。”

“你的意思是我已經了經典的文學家？”

“那倒不是，你的思想隻孕育了一個形象，而且是最容易的一個；而那些經典文學家，他們在思想中能催生出百上千個這樣的形象，形一幅時代的畫卷，這可是超人才能做到的事。不過你能做到這點也不容易，我本來以為你做不到的。”

“你做到過嗎？”

“也是隻有一次。”白蓉簡單地回答，然後迅速轉移話鋒，摟住羅輯的脖子說，“算了，我不要那生日禮了，你也回到正常的生活中來，好嗎？”

“如果這一切繼續下去會怎麼樣？”

白蓉盯著羅輯研究了幾秒鐘，然後放開了他，笑著搖搖頭，“我知道晚了。”說完拿起床上自己的包走了。

這時，他聽見外麵有人在“四、三、二、一”地倒計時，接著，一直響著音樂的教學樓那邊傳來一陣歡笑聲，場上有人在燃放煙花，看看表，羅輯知道這一年的最後一秒剛剛過去。

“明天放假，我們出去玩兒好嗎？”羅輯仰躺在床上問，他知道已經出現在那個並不存在的壁爐旁了。

“不帶去嗎？”指指仍然半開著的門，一臉天真地問。

“不，就我們倆。你想去哪兒？”

神地看著壁爐中跳的火苗，說：“去哪兒不重要，我覺得人在旅途中，覺就很呢。”

“那我們就隨便走，走到哪兒算哪兒？”

“那樣好的。”

第二天一早，羅輯開著他那輛雅閣轎車出了校園，向西駛去，之所以選擇這個方向，僅僅是因為省去了穿過整個城市的麻煩，他第一次會到沒有目的地的出行所帶來的那種妙的自由。當車外的樓房漸漸稀，田野開始出現時，羅輯把車窗打開了一條，讓冬天的冷風吹進些許，他到的長發被風吹起，一縷縷到他的右麵頰上，怪的。

“看，那邊有山——”指著遠方說。

“今天能見度好，那是太行山，那山的走向會一直與這條公路平行，然後向這麵彎過來堵在西方，那時路就會進山，我想我們現在是在……”

“不不，彆說在哪兒！一知道在哪兒，世界就變得像一張地圖那麼小了；不知道在哪兒，覺世界才廣闊呢。”

“那好，咱們就努力迷路吧。”羅輯說著，拐上了一條車更的支路，沒開多遠又隨意拐上另一條路。這時，路兩邊隻有連綿不斷的廣闊田野，覆蓋著大片的殘雪，有雪和無雪的地方麵積差不多，看不到一點綠，但燦爛。

“地道的北方景。”羅輯說。

“我第一次覺得，沒有綠的大地也能很好看的。”

“綠就埋在這田地裡，等早春的時候，還很冷呢，冬小麥就會出苗，那時這裡就是一片綠了，你想想，這麼廣闊的一片……”

“不需要綠嘛，現在真的就很好看，你看，大地像不像一隻在太下睡覺的大牛？”</p>