第五組創作關鍵詞是“現實、真實”。

這其實是從第三個關鍵詞“代”發展而來的，我最初覺得最有代的，或許就是最現實的環境，然後在這個基礎上超越現實，而最現實的毫無疑問就是我們的日常，就是都市題材。

在這個前提下，都市絕對是最容易代的題材，所以，我在一世完結後，想著把玄幻融進都市，既是現實，也超越現實，同時，也練一練寫日常寫細節的能力，於是有了武道這本書，其實，前期的效果都還不錯，可後來我發現自己低估了一個問題，那就是都市本的限制，因為設定時沒充分考慮到這點，導致後期沒法展開，故事出現重複，缺乏變化。

我的這個想法，在最近幾年的部分流行題材裡都有得到印證，也算是很欣了，不過，404的目注視著都市題材，導致沒能出現我想象中的大的流。

寫完武道，我對代和現實的認知更加深刻了，認為比起“現實”來說，“真實”更能現本質。

只要足夠真實，讓讀者沉浸，那一樣可以達到現實的效果，而且更有追求新奇的意味。

所以，我寫詭的時候，大量查閱資料，充實細節，就是為了讓這個世界栩栩如生，讓大家都在閱讀時自然地沉浸，知道這裡吃什麼，用什麼，要花多錢，風俗習慣是什麼。

這其實就和最近幾年的3A大作有共同之，開放、自由但足夠真實的世界。

真實，沉浸式，這就是我寫完武道後和寫詭的過程中，慢慢清晰的一個想法，到了這個時候，我才真正提煉出了自己的完整的創作方法論。

當然，這種寫法真的很累，非常累。

這一點，詭前中期都做的很好，後來序列提高後，有一定的減弱，下一步，我需要思考的就是，在高力量層次下，怎麼營造真實。

第六個關鍵詞是“和”。

我記得前面那部分總結說過，這裡就不多說了——主要是一口氣寫了這麼多字，思緒開始發散，想要玩樂，想要懶了。

“和”，我的理解是，劇轉折有足夠的鋪墊，緒推進有足夠發酵的過程，有足夠合適的釋放，前者要是做的不好，為轉折而轉折，而高而高，只會突兀，無法映照衝擊，後者則容易變灑狗，煽太過。

在這方面，我一直在約束自己，如果不適合發刀，絕對不要發刀，不能為刀而刀，一個主要人要是不能死得有價值，死得合適，死得有衝擊，那還是活著比較好。為創傷而創傷就不夠和了。

同樣的，不該煽的地方不要瞎煽，緒的表達一定要分清楚什麼時候該克制，什麼可以發，整氛圍支不支持這樣，等等，等等。

還有，不能為了打臉而打臉，為爽而爽，劇推起來，爽點自然就會和產生，不讓人尷尬。

這一點，在詭上，我做得還不錯，唯一一次超過是自問那章，但那也有跡可循。

第七個關鍵詞是“人”:

我之前說過，我是先故事後人，和先人後故事有一定不同，但從武道開始，我是越來越覺得人同樣很重要。

一本，世界觀是骨架，劇是，人則是，沒有好的人，那這本就會死沉沉的，很難讓一個大長篇在每個部分都有意思，足夠吸引人，也很難去營造共鳴、和各種緒。

人的塑造上，除開人設定的層次，我也算是慢慢索出一個詞:“互”。

人的形象建立在於人的互。單獨的心理互，個人行，一次兩次有用，次數多了必然單調，單薄，乏味。

有了互，人就活了過來，在不同的互裡展現不同的自己。

就不展開了，因為寫太多了，想快點寫完。

還有，極致的人必然來自極致的劇，極致的劇必然能塑造極致的人，兩者不是完全割裂的。

在詭這本書上，我從模糊認知，到清晰運用，也算是有一定的收獲，也塑造了一些不錯的人，當然，部分人礙於篇幅，礙於人長曲線沒法跟上小克，只能算完了上半場，希將來的第二部能更好地刻畫。

總的來說，雖然阿蒙令很多人討厭，但祂的人整完度是除了小克外，最高的。

同樣的，我對許多反派人的塑造有一定的問題，第七部說過了，總是習慣設置太強，缺乏足夠的出場機會，緒的積累很，互更加，以後得改。

另外，結合“真實”這個關鍵詞，人還得注意是否失真的問題，有的時候，搞笑太過，玩梗太過，很容易讓人失真，退化大部分漫裡的那種角，當然，這不表示這樣的人不會有魅力，失真與否還是得看故事整氛圍而定。

第八個關鍵詞是“變化”。

這個是總結時提過最多的，一本最忌諱的就是一層不變，無論是明線，還是暗線，必然得有一定的變化，否則沒法支撐起很長的篇幅，哪怕是結構最簡單的無線風玄幻文，也是要通過一次次換地圖帶來變化，消除劇上的重複。

寫詭的過程中，第四部中段，升級線拉太長，導致變化不足，劇張力下降。之前武道後期難以展開，劇開始重複，打鬥越發無聊。這都是說過的，以後要好好改進，時刻注意，清醒認知，提前預防。

第九個關鍵詞是“細節”。

細節，魔鬼永遠在細節裡，這也是“代”、“真實”、“和”、“人”落到實的關鍵。

缺乏細節，毫無疑問不會真實，無法代，互無趣，轉折突兀。

這是個大課題，請允許我懶就不講了，反正這又不是寫作課。

總之，詭這本書有許多細節，因此有了質，有了人，有了畫面，有了緒的共鳴，這點我很滿意，但後期的戰鬥，太過於去表達象化、概念化，逐漸缺乏細節，確實是一個不小的問題。

這一點，我目前有了些思路，這是JOJO帶給我的靈，那就是給出能力的規則和限制，盡量簡單但足夠清晰的規則和限制，然後再在這個框架裡做文章，這樣能力有邊界，細節就有保證。

這是以後可以提升的一個點。

第十個關鍵詞是“緒”。

寫到這裡，真的不想寫了，太累了，有緒了。

哎，其實，緒這塊，很多網文作家都講過，甚至不人將它作為自己創作方法的核心，整個故事就是圍繞怎麼調讀者緒來規劃和鋪墊的。

我對緒也很重視，因為一個好的高，一個好的片段，一個好的人，最終都是會含有或帶來緒的，沒有了緒，那故事就乾的，缺乏足夠的吸引力。

其他怎麼拉仇恨的手法啊，我就不講了，我知道的多，用的，我更喜歡用劇的衝突來推進。

不過，對於緒，我會時刻去關注緒的推進是否自然，是否流暢，中間是否有太多的打斷，否則沒法堆起高，堆起衝擊。

另外，不能把緒等同於痛恨和發泄，還有與正義，不，還有，喜，滿足，等等，等等，一個好的作者，得盡量讓自己的武庫富一點，調緒的類型多一點。

在詭裡，我整上給出緒是很克制的，也一直在讓緒的推進和，所以，這麼多創作關鍵詞絕對不是單獨存在的，都是互相配合，天然一的。

關於詭裡緒表達的經典場景，我閉著眼睛都能回想起一些，就不自誇了，主要是懶得寫，總之，做得還不錯，下一部希提升緒宣泄的發度，讓它和別的緒表達方式有機結合。

第十一個關鍵詞，將高用“衝擊力”代替，“切爾諾貝利”等場景就是表現，第十二個關鍵詞……算了，不寫了，太累了，墨水吐完了，反正都是不太重要的那些了。

寫出我的創作想法，我並不怕被人學，恰恰相反，我希有人學，這就意味著我能有很多適合我口味的書看，但這樣的創作注定很累，當然，也會很滿足。

嗯，最後報次數吧，詭現在均訂10萬9千，追訂因為有最後一部加，一直高的，整比第七部整還高一點，大部分時候6萬1到6萬3之間徘徊，最低也有5萬8吧，最高是最後三章，都突破七萬了，最後一章現在24小時九萬。。

寫完詭的創作，總結出了得失，再談談新書。

嗯，不會直接開詭2，我擔心會重複這部的一些東西，我希先寫別的換換腦子，再做點積累。

新書之前說過，廢土和仙俠二選一吧。在詭寫的時候，我希下一本能寫個輕松基調的，好玩一點的，所以最初是偏向仙俠的，後來有人給我說，完全可以將主角理得瘋狂一點，讓他來衝淡廢土的基調，這似乎有意思的。

總之，我現在天平又平衡了，等我休息一段時間，清空下大腦，然後再問問自己，最想寫哪個。

新書初步確定是11月中旬，時間我會在公眾號上公布，從現在到那個時候，我先在這裡連載一個兩三萬的小番外，然後陸續，不定期地在公眾號上放一些詭設定，寫一些小番外，同時，公布新書的題材，一些設定，征集龍套等，搜“wuzei1985”，漫頭像那個就是。

最後，再次謝大家，謝所有訂閱過這本書，喜歡這本書的朋友，是你們讓我有機會講出自己心裡的故事。

還有，謝一直投月票的朋友，我們前兩天打破了起點男頻月票記錄，讓我們祝賀自己，笑。

謝給角打榜的朋友，小克、奧黛麗、倫納德、莎倫他們因此有了自己的生日會。

謝打賞的朋友們，我一直以來的態度就是，不要因此影響到自己的生活，自己的學習，自己別的娛樂，在這個前提下，我只能一邊拉開兜，一邊說“不用不用”。錢誰不啊(正。

謝為詭為發過電，做過安利的朋友們，被喜歡被肯定是很好的驗。

謝我的版主們、管理們，你們真的很辛苦，背的鍋又黑又大。

謝我的參謀團們， 佔用了你們太多的時間來給封面、周邊提出意見。

謝發表評論，發表本章說的朋友們，你們絕大部分時候都給我帶來了好心，最初我是每條都看，後來越來越多，實在看不過來，那會耽誤到碼字，所以只能固定一個時間點，看一部分。

謝所有陪著詭走到了完本的朋友，這兩年，能有你們的陪伴，是我的幸運，也希這是你們人生中一段好的回憶。

最後的最後，以手按，鞠躬行禮。

最後乘3，說好的番外大概是在5月7日中午12點半，以章節言的形式更新，每天一章，七到十天。

寫完言，我要好好休息一下，好好睡個懶覺了。

期待和你們再會！

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