從羽管鍵琴發明以來，它的缺陷就非常明顯，難以借助按鍵力量的變化實現音量的變化，從而控制音樂的力度和強弱對比，不過諸多音樂家、製作師，也對此做出了嘗試和改造，通過附加其他裝置，如頂桿、音栓、轉換鍵盤等來達到類似的效果，終於使它為勉強可以控制住音量變化而演奏的樂，正是有了這樣的先例在前，維克托才會想著改造羽管鍵琴，以達到自己的要求。

夏維爾皺著眉頭:“這樣的要求，沒辦法完，經過三百多年的發展，羽管鍵琴的改造已經到達了極限， 最多靠著經驗，有微弱的改進。”

維克托和萊茵沒想到夏維爾會回答得這麼絕對，兩人頓時沉默起來，尤其維克托，臉都變得蒼白起來，如果羽管鍵琴達不到自己的要求，那自己新譜寫的鋼琴協奏曲，就無法完的呈現，這對於第一次在聖詠大廳演奏的他來說，意味著還沒開始就失敗，需要重新改寫或譜寫樂曲，是無法接的。

這樣無言的安靜足足持續了好一會兒，讓菲麗等人都有窒息的錯。

“為什麼不把管片撥弦，改弦槌擊弦?”路西恩想了許久，衡量了得失和是否會出馬腳後，在一片安靜中，忽然開口說話。

看起來，這個世界似乎還沒真正誕生被喻為“樂之王”的現代鋼琴，還在兩種古鋼琴的階段，要是能夠幫助維克托先生完古鋼琴到現代鋼琴的改造，自己的學費似乎就可以省下來了，而且借詞典等事不會再有難度。

在路西恩靈魂圖書館，從維克托提出要求開始，路西恩就翻開了《鋼琴製作與調律》《現代鋼琴機械原理》兩本書，匆匆掃了前面十幾頁一遍，有了大概的印象。

夏維爾嚴厲地看著路西恩:“這樣和擊弦鋼琴有什麼區別?雖然能夠通過手指力量控制音量大小了，變化對比也富起來，但音量太弱、太、太纖細，隻適合在家庭室演奏，而不是聖詠大廳。”

路西恩作為音樂之都、聖詠之城阿爾托的人，不管是夏維爾，還是萊茵、維克托都沒有奇怪和懷疑他為什麼會大概知道兩種鋼琴的不同之。