見過一些書友兄弟經常問我：小戎就不能不要多想這些，只專心為喜歡書的書友碼字嗎？

我想說的是，我真的認真嘗試過這樣，但是失敗了。

因為這個方向，雖然表面上看沒有任何問題，而且還很暖人，但是它的立意本就是錯的！

任何一個創作者都不能懷著‘為了觀眾’而碼字的念頭。

這個念頭細想之后，極其齷齪。

拿我自己舉例子，我去年有段時間，就是聽從這些話，懷著為書友碼字這種想法，堅持每日強行4000字的，為了大伙碼字，相對應的，每次發完一章，我就忍不住去看書評，一旦看到鼓勵的書評，就像打一樣，可是一旦看到負面的書評，哪怕是指出我最近寫的水，看完后，我也會心里有些不舒服。

然后這種不舒服慢慢積累，當有一天看見某個中疼點的負面評論，立馬就能點燃，心態炸。

心態炸后的我會想：我明明是為了兄弟們碼字的，為什麼大伙不諒一下我的難？寬容一下我呢？我是為了大伙碼字呀，奉獻呢！

大伙發現問題所在了嗎？

一個心懷‘為了他人創作’觀念的寫手，會為自己的任何錯誤第一時間找尋借口，對讀者中的批評者懷有怨念，總是抱怨讀者不夠理解他：他是為大伙碼字奉獻的，是自我犧牲，不該被委屈誤會。

‘為他人創作’，一旦懷有這種施舍似的齷齪觀念，那麼稍有不順，寫手就會把錯誤推到讀者上，隨之而來的就是擺爛，或者故意喂毒，自毀似的傷害讀者。

這種怨念不是一個藝創作者該有的。

因為一個藝創作者本就是為人類犯錯的，是自愿的，甚至甘之如飴，是為榮耀。

因為只要是藝領域的作品，就存在一個永恒的悖論：即使是大師也永遠不可能創作出完無缺的藝品！

因為只要是藝，在千面千人的眼里，就有千萬種角度的評判，它不可能完無缺，總有人能從某個角度不喜歡它。

而讓一個藝品有永恒的藝價值的不是它的那些完無缺的優點，而是它展現了這一個奇特的‘方向’，這個方向為觀眾們津津樂道，甚至引發爭論。

這個奇特的方向或許是錯誤的，但是藝創作者的這種試錯，卻是推了藝的進步，為‘完的藝’本排除了一個不太正確的選項，更進一步。

從這個角度想，一個創作者的使命絕對不是為了大眾而創作，而是無比認真的去‘犯錯’。

那麼這是否說明，創作者會因為意識到自試錯的‘無用功’，而到虛無與荒誕，打擊熱？

不。

對于每個真正的創作者而言，他才沒有犯錯，他是在創作他眼中最完的作品。最完的藝品卻是客觀不存在，但是在創作者眼中，他下一個作品永遠是最完的藝!

就是這樣的即‘犯錯’又‘自信’的矛盾氣質，才是包括小說家在很多藝家最引人側目的樣子。

也是因為想明白了這些，我徹底釋然了。

又看見了當初那個第一次開新書就無比自信能寫出完作品的傻瓜。

兄弟們，或許你們中很多人都覺得劍娘這本書槽點多多，但是在曾經的我與部分書友眼中，它故事的方式、使用的寫法簡直奐、妙不可言：

它展現了一個奇特的方向，一種外人看來作死似的事無巨細的細膩寫法，還有一個自信的傻子在信誓旦旦這條路角度走的通，自信能夠這樣完它！

它是某段時期這個傻子眼中最完的樣子。

它，本就如此。

只是唯一慚愧的是，現在這個傻子褪去了青的狀態，變得謙遜乃至不太自信，不再是有‘資格’書寫劍娘這個故事的人了。

而現在，他要暫時離開，重新腳踏實地的找回原來的樣子——自信的犯錯。

這章的最后，還是決定不劇大綱，小戎會努力回來，不讓等待為憾！

最后的最后，再回答一個我和大家都疑過的問題：

一個犯錯卻自信的寫手，與一群能各個角度批評作品的讀者，他們能有益于小說創作，那麼余下的那些喜小說默默守的讀者們呢？難道他們存在沒有意義嗎？

直到，那天睡前在某部紀錄片中聽見有人這樣一句慨：

“如果沒有觀眾們的喜贊，即使優秀如宮崎駿先生，也很難創作出那麼多優秀的作品吧。”

以上。

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忽然想起學生時代，我遇見一道難題時的做法，絕不是隨便填一個答案，糊弄老師，而是轉頭去學習，解些其它簡單題目，待到技藝進，再回過頭來戰勝它

陪伴了這麼久，這個狗作者既然選擇了暫時停步，那自然也要解釋其中的原因，不然就是——“rnm，退錢！”“你這樣對得起我們嗎？退錢！”“很藍的啦！”咳咳。

……